引用處  http://www.wretch.cc/blog/poyee221/13751994
在過年前被電影公司招待去看了"送行者----禮儀師的樂章"的試片
離開戲院的時候 我的臉只能用慘不忍睹來形容
哭得慘不忍睹
生離死別一直是讓我的淚線無法抵擋的題材
由於家裡老人也漸漸年事已高
好幾年前 我便開始讓自己接觸臨終關懷的議題與書籍
想說 總是在人生當中必須碰到的關卡
就早點做準備吧
但事實上 在事情不得不面對的時候
就算做了再好的心理準備 還是難免驚慌失措
這些年也為了家人的健康在醫院來來去去了很多趟
醫護人員們貼心的照顧總是會讓我們這些擔心的家人多一點放心與溫暖
偶而遇到粗心大意的看護
心裡也曾揚起過要殺了對方的念頭
(恩,因為當時面臨了可能是因為看護疏失造成的生命威脅,
當然最後沒事了,可是很氣的當下,真是氣到想殺人)
這些感激與擔心 其實也都是希望生病的家人
能有尊嚴地 盡量不痛苦地走完人生最後的路途
禮儀師
可能就是那個最後的送行者
在沒看過這部電影之前
其實我對禮儀師所知甚少
但進入電影的世界後
看著本木雅弘飾演的禮儀師角色
用心地對待每一個 每一個不管是用甚麼方式離開這個世界的大體
那些恍如像舞蹈般的手勢與動作
都讓那些悲慟著親人離世的人們得到安慰
也讓大體們得到了最後的尊嚴
本木雅弘
超讚!!!
看得出來他對這個角色的用心
不管是那些禮儀師的儀式與功課
還是他拉大提琴的手勢
我想他本來應該不是大提琴家
但那些拉琴的片段
真是驚著我了
一般如果演員本身不會樂器的話
導演會用替身啊剪接啊來彌補畫面的缺失
但那些拉琴的場景 太真了
對於我這個不會大提琴的觀眾來說 我完全相信他是個很厲害的大提琴家
當然
他的戲很好
腳色很討喜 他也拿捏得很好
配樂一聽就是久時讓
一種熟悉的大氣
總之呢 這部戲看得我又哭又笑的
一開始我手上有一整包面紙
那些葬禮片斷讓我開始落淚時我還想說放心地用吧
一整包慢慢用
而且因為戲院裡大家都栖栖蘇蘇的 我想說大家都哭了我也不丟臉
用力地擤著鼻涕
但戲到一半
不妙
感覺讓人落淚的戲還排山倒海地來
而我的衛生紙越來越少
後半場我開始把一張紙分成三份慢慢省著用
最後離開戲院時
我整個哭得像大眼金魚一樣
好看
我覺得是我08年看的最好的日本片
記得多帶點衛生紙進戲院
這是我最後的提醒

 ps就在剛剛,本片得了奧斯卡最佳外語片,恭喜恭喜啊!

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(
新聞稿98223)

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即使被人投以異樣的眼光;縱然受到親朋好友的不諒解,他們仍然帶著堅持,懷著敬意,為逝者做最後的送行。
禮儀師,一個也許不是人人都會立志從事的職業,更可能是個遭人嫌棄的工作,本片的主角大悟也從未想過,至少,在一開始是的…
身為一個大提琴手,也買了要價不菲的專業大提琴,加入樂團的大悟從事著一個發揮其所長的職業,但樂團卻毫無預警的解散了,使得他頓時失去了經濟上的收入來源,而大提琴的貸款更是一大壓力。夫妻倆面對突如其來的失業,決定搬回故鄉去,大悟也開始尋找新的工作。
一開始只是看到報紙上的求職版寫著「旅途協助工作」的廣告便前去應徵,而且也順利的應徵到工作,只是這個所謂的「協助工作」跟他想像的非常不一樣,是一般人很少會接觸的納棺師,起初大悟有點排斥,但還是硬著頭皮接下工作。只是當週遭的人發現到他的職業,使他不僅受到朋友的鄙視,甚至連他的妻子都不諒解…但這個誤打誤撞的機緣,卻改變了大悟對於生與死的看法,每一次的納棺過程,使他見證著每個家庭的問題,他的堅持,還有每一次對逝者的送行,也漸漸的贏得了人們的尊敬,只是沒想到最後他所要面對的,是他自己失落已久的親情…
《送行者~禮儀師的樂章》所要講的故事,並不是死亡,也不是死後世界,而是單純的講「生命」這個東西,當然,更重要的,還有「愛」,而一個看似嚴肅的題材,電影整體的氣氛卻不會這麼嚴肅,反而用一種相當詼諧幽默的手法來呈現。而劇中每一次的納棺儀式,是嚴謹、專注的,不僅是戲中主角,每一個畫面的用心,會讓觀眾也好似參與著整個過程。
每個不同的逝者,每個不同的家庭,有和樂融融的道別,也有傷心斷腸的訣別。失去方知擁有的可貴,除了藉由死亡這件事來訴說著許多的家庭問題,似乎也傳達出每一個失去的生命,都有著不捨的親人。即使是有過爭執,即便是父子失和,不論是親情或是愛情,在面對分離的此刻,看著最後的遺容,都有著不忍,有著遺憾。
導演在處理情感方面善用生與死的相對,運用了眾多死亡的見證、眾多家庭的悲與喜,來對應著主角的自身。「死」是另一種形式的「生」,大悟的「失業」是他「得到」另一個工作契機。原本離去的妻子突然有了身孕而再度回到他身邊,因為見證了他在執行納棺的過程,而使得朋友、妻子的不諒解因而得到化解。
即將為人父的他卻也又陷入,與拋棄自己的父親的「結」當中,這時才會發現,整個故事雖然到這裡達到了尾聲,但也是他所有經歷的最後一個關卡,彷彿他所見證的、體會的,在這最後一刻終於輪到了他自己,妝化過許多人的臉,卻也終於想起一張早已淡忘的容顏,也終於明白到,所謂恨,在面對這最後一面,一切只會化成無限的思念,頓時間,所有記憶也變的明朗。
而不得不提的,自然是本片的配樂,久石讓的配樂讓整部電影凝聚著一股動人的氛圍,更蘊含著豐沛的情感。除了是對往生者送行的樂章,更是望其安眠的鎮魂之歌。大悟的重獲新生,也讓他再次拉奏起大提琴,在大提琴的樂聲中,交錯著每一次納棺的過程、壯麗的風景;還有時間、空間的交錯,也是主角大悟潛藏在內心深處對父親的思念,也許早已忘記,也許不想記得,但血濃於水的親情,緊勾著他的兒時記憶,緊握的石頭,終於了解天下無不是的父母,有一天,他會將這份情感,傳遞給即將誕生的新生命。
整部電影可以說是圍繞在生與死當中,利用納棺的過程來道盡一切,擁有的不是灑狗血的大悲大喜,而是簡單明瞭卻很溫暖動人的小事,牽動著觀眾的心靈,一下笑一下哭。經過禮儀師的雙手,賦予每個逝去的生命一個最美好的儀容,讓往生者帶著最美的容顏前往另一個世界,對逝者的敬意,完全反映在對這工作認真的態度上,不僅讓人見識到身為禮儀師面對「送行」工作之嚴謹,更賦予死亡之路另一個不同的意義。

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2009/02/22 蘋果日報 C7

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07.jpg 2009/02/21 自由時報 D6
 

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日奧斯卡 本木雅弘木村多江封帝后
【李雨勳/綜合報導】
  日本電影奧斯卡獎20日揭曉,本木雅弘不負眾望以《送行者~禮儀師的樂章》獲頒最佳男主角,木村多江則擊敗資深前輩吉永小百合,以《幸福的彼端》的精彩演出當上影后。
  本木雅弘在《送行者~禮儀師的樂章》扮演大體化妝師,演技層次分明、感人熱淚,一舉擊敗勁敵《登山者》堤真一,風光稱帝,合作演出的山崎努及余貴美子也拿下男、女配角獎,瀧田洋二郎獲最佳導演。
  該片也代表日本入圍美奧斯卡最佳外語片,人氣勢如破竹,最為風光。
  最佳女主角由《幸福的彼端》的木村多江獲得,她在《幸福的彼端》中飾演因為喪子而罹患憂鬱症的母親,角色發揮得宜,獲得極高評價,讓她贏過資深前輩吉永小百合封后,可謂實至名歸。

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本木雅弘包尿布 扮屍拚演技

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奧斯卡外語片》「禮儀師」力拚「華爾滋」
【聯合報╱記者蘇詠智/綜合報導】

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【蘇威全╱綜合報導】日本「第82屆電影旬報獎」前天在東京頒獎,1982年同期出道的本木雅弘、小泉今日子,分別以《送行者》、《東京奏鳴曲》獲頒最佳男、女主角。兩人互虧:「好像重回偶像時代拍雜誌封面!」

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