【送行者:禮儀師的樂章】電影官方部落格

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翻閱瀧田洋二郎的創作版圖，很容易發現他對於日本傳統的著迷，形塑出兩部賣座的【陰陽師】、【壬生義士傳】與【阿修羅城之瞳】，但我以為他最為迷人傑出的創作能量，應該在小成本的家庭電影才能展現光芒。我以為他最精采的作品，對我而言其實是【秘密】與【野球少年】，都精妙地切割出了人與人之間（尤其是親人）那種微妙的情感拉鋸，在細節之間掙扎的局面...
這樣說來，【送行者】便將他所擅長的兩樣創作體裁結合，並且綻放出真實亮麗的靈魂。出乎意料的是，瀧田洋二郎用了極為開朗的態度，去面對家族糾紛與生死謎結，留下簡單乾脆的情感，靜靜在電影的每一幕鏡頭發酵，那麼瀧田洋二郎最為精采的執導高招，便是捕捉了那些細微的二元對立面，彼此對立，卻又能互相輔助而透悉生命的無常。
生與死，這部分彷彿不說自明，本木雅弘透過了事業的挫敗，便回到了生命的原鄉。但電影卻在此時，讓他以諧趣的角度，進入了殯葬業，而成為禮儀師，起先的角度偏重於黑色幽默，將那種平常生人不敢接近的死亡光芒，輝映對照，而呈現了突兀的喜感。其後將故事的角度調轉，洗沐身體將其往生者入棺，人生的最後一次送別，我必須承認整個洗浴過程在電影溫暖的視角裡頭，呈現得溫暖又動人。但故事卻改往另一方面敘述剩下的故事，妻子終於生孕，這方面從本木雅弘自己的重新生活，小孩的出生，以及他所從事的告別儀式，簡單的連結之下道盡了生死明滅，但感動的是溫暖的敘事卻始終圍繞在整部電影裡頭。
再來，我相當感興趣的，便是本木雅弘習慣在工作後所前往的澡堂，他忽然振興的慾望（包括食慾與性慾），以及他對音樂的重新著迷。電影用了相當大的篇幅給這些片段，卻沒有過多敘述，留下空白的寬廣想像，洗澡潔沐身體，在與死者告別之際，也為自己洗潔，然則我這段情節更有興趣的是許多宗教電影都曾出現的受洗，當作想像的挪引，尤其是【教父】的結尾，生與死的片段交錯，【送行者】則以生死交錯，換以平靜的洗澡橋段代替，簡單，卻又乾淨。至於慾望這一方面，【Once Upon a time in America】的初始，小孩主角在等待女主角之際，仍忍不住吃了整塊蛋糕，呈現了幼年時的食慾大於性慾，那麼【送行者】的慾望，卻擁有著一種自然興味的和諧，從一開始仍活著的章魚，就能發現這部電影有趣的調侃自然，卻又在後面的橋段，那樣貼近自然。
但是，久石讓精湛的大提琴配樂，也正是這部電影的浪漫關鍵。每個音符都像是安眠，又像是催生。在這樣強調「生死」的故事裡頭，卻有著更重要的命題，謂之為「和諧」，不僅僅是與自然和諧，與人和諧，更是與自己的靈魂和諧的主要重點。與童年交錯的大提琴，交錯著過去與現在，但我覺得那是追溯過往的一種浪漫心境，【送行者】在既定的前進時空裡頭，所穩定而下的，則是恆定不移的時差。
這部電影，便打破了時間的不可逆定律。
不難想像這樣的故事鎔鑄了傳統社會與家庭倫理，必然擁有著入圍奧斯卡獎的優勢，但這部電影完整的成熟敘事，透悉生命的溫暖角度，才是電影最為精采的一面。在看這部電影之前，或許你該拿包面紙，準備迎接即將到來的催淚攻勢，感動的瞬間，你將得到絕對超越一般催淚電影的心靈昇華，溫馨又動人。

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據說人類還沒有發明文字的時候，會尋找類似目前心情的石頭送給對方，收到的人再從石頭的觸感與重量，去解讀對方的心。
例如收到光滑的石頭,就代表心情很平和。收到凹凸不平的石頭時，或許對方正在擔心自己。

日本【送行者~禮儀師的樂章】舉辦了一個傳達自己的心情給思念的人的活動，下面替大家做簡單教學示範，歡迎大家一起前往寄送自己最深的思念
網址: http://www.ai-okuribito.com/message/

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  今日跟大家分享【送行者~禮儀師的樂章】中文海報，另外再提供日本與韓國的海報比較
*增加美國版海報..

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【聯合報╱記者蘇詠智／綜合報導】
「送行者：禮儀師的樂章」入圍奧斯卡，導演瀧田洋二郎(左)與男主角本木雅弘皆喜不自勝。(美聯社)
日本電影「送行者：禮儀師的樂章」及法國片「我和我的小鬼們」，雙雙獲奧斯卡最佳外語片提名，前者男主角本木雅弘興奮表示，若能得獎要在台上借用美國總統歐巴馬的名言，大喊：「Yes，We Can！」；後者導演羅宏康特則期待在星光大道上再見到片子的貴人西恩潘...

細膩感人的「送行者：禮儀師的樂章」是繼5年前「黃昏清兵衛」後，首部獲奧斯卡最佳外語片提名的日本電影，導演瀧田洋二郎備感驕傲與光榮，打算和本木雅弘一同出席頒獎典禮。本木雅弘坦言難以形容內心的喜悅，要是有機會得獎，本木雅弘半開玩笑說道：「那我要在台上用英文說『Yes，We can！』」將美國總統歐巴馬的競選時的口號直接拿來套用。

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