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電影《送行者~禮儀師的樂章》超越國界在世界各地引起熱烈討論,而劇中的靈魂人物當屬男主角本木雅弘,為了拍好此片不但苦學大提琴,更親自到葬儀社實習納棺師,如此下工夫為電影付出實屬難得。而在台灣,因為本木雅弘無法親自來台與影迷見面,電影公司特地邀請演技也相當出色的李威,來擔任台灣電影代言人一職。李威得知可以擔任《送行者~禮儀師的樂章》台灣電影代言人感到非常榮幸,也是他第一次擔任電影代言人,而且就身負重任必須親自到禮儀公司實習,李威對於大眾有所避諱的「納棺工作」表現的非常坦然自在,也認真學習如何為大體更衣、換裝、淨身等專業納棺工作。

李威在看過電影《送行者~禮儀師的樂章》後就與李崗導演仔細討論關於電影的種種細節,李崗導演也讚賞李威是個非常有想法的演員,並期待他能擔任稱職的電影代言人。李威也對於影片傳達出對生命的尊重相當感動,李威說:「不管往生者生前是什麼階級,但從禮儀師對待他們的態度是一律平等的,看他們在入棺前是這麼受到尊重,每個人都能優雅地告別這個世界,我真的很感動,幾乎是要壓抑住自己的情緒才沒有哭出來。雖然主題很嚴肅,但是導演可以拍的這麼好看,令人非常佩服。」可看出李威對於這次擔任《送》片電影代言人也是做足了功課,還跟電影公司要了部份電影片段,打算每天都要來練習如何幫大體入殮,搞不好他的經紀人也要跟本木雅弘的經紀人一樣,每天當屍體給他練習。
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 THE BIGGEST MOVIE EVENT!!!
今年最盛大的電影活動 今年全亞洲唯一矚目影片
全都在第81屆奧斯卡頒獎典禮
請大家一起為亞洲之光【送行者~禮儀師的樂章】加油打氣



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【送行者~禮儀師的樂章】音樂聯播器開放下載





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今天開放續許多【送行者~禮儀師的樂章】BANNER提供所有網路使用者佈置網頁使用
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引用處: http://www.eastgate.org.tw/wp/?p=580
這部由瀧田洋二郎所導演的「送行者——禮儀師的樂章」,可說是這幾年來我看過的外語片中,最感人的一部。比起「佐賀的超級阿嬤」有過之而無不及,原因是這片子用很寫實的方式,試著探討生命的生與死的問題。而這是我們每個人都會遇到的切身之事,若是在我們還很清醒的時候,用些時間來思考一下,對親人和自己都會有很大的幫助。 
影片故事內容並不複雜,但卻道出非常實際的生命價值觀。男主角本木雅弘飾演一位突然因為交響樂團解散、隨即面臨失業的大提琴手。他木訥的表情,向活潑可愛的妻子說明樂團解散,沒有工作影響到生活,該怎麼辦?他們決定回鄉下去,住在將母親遺留下來的老舊房子,每天吃飯都在找徵才廣告。 

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日本「第51屆藍絲帶獎」3日在東京舉辦頒獎典禮,以「送行者:禮儀師的樂章」一片贏得最佳男主角獎的男星本木雅弘,因老婆內田野哉子結婚14年來首度相偕現身,夫妻兩成了全場焦點。


剛傳出入圍角逐本屆奧斯卡最佳外語片的「送行者:禮儀師的樂章」,男主角本木雅弘精湛演技先獲得藍絲帶獎肯定,家中還雙喜臨門,老婆也代替以「橫山家之味」獲頒最佳女配角獎的岳母樹木希林領獎。


本木與老婆自1995年7月結婚時相偕曝光以來,行事低調未曾一同公開亮相,她表示,因為母親樹木希林親自請託,希望她代為出席領獎,「橫山家之味」的是枝裕和導演也贏得最佳導演獎。多才的Lily Franky則以「幸福的彼端」一片,成為歷來最高齡的最佳新人。


飾演本木雅弘妻子的廣末涼子,人氣再升。原本設定妻子的角色年紀在35歲以上,導演瀧田洋二遍尋不找,靈機一動想到曾合作過電影「秘密」的廣末涼子,著手修改角色,為全片加分。






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(新聞稿9824)
電影《送行者~禮儀師的樂章》將男主角本木雅弘的演藝事業再攀高峰,日前出席日本電視台特地召開的記者會時,不停向曾經以《火線交錯》走上奧斯卡金像獎紅地毯的菊地凜子討教,本木以認真表情卻又搞笑問說:「如果走紅毯走到一半尿急的話有廁所嗎?需要帶望遠鏡才能看到舞台嗎?假如真的可以得獎,我應該會當場昏倒吧!」看的出來本木雅弘對於這次前進奧斯卡是既緊張又期待。而劇中飾演妻子的廣末涼子也由黑翻紅、人氣回升,不但入圍日本奧斯卡最佳女主角獎,更拿下橫濱電影節最佳女配角獎。在得知入圍奧斯卡金像獎外語片時,廣末涼子更是大吃一驚,想都沒想過可以入圍,她對媒體表示知道消息時真的是嚇了一大跳啊!雖然無法與導演瀧田洋二郎和本木雅弘一起前往奧斯卡頒獎典禮,但能夠參與演出《送行者~禮儀師的樂章》就已經與有榮焉了。

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農曆今是小年夜,迎接新的己丑前,想好如何送走舊的戊子年了?我在新春佳片堆中,篩出《送行者:禮儀師的樂章》來「用心」談「送行」~

《送行者~禮儀師的樂章Departures》是導演瀧田洋二郎帶著本木雅弘(大悟)、廣末涼子(美香)、 山崎努(社長)等優秀演員合作的另一部日片,在國內外已得獎無數,剛入圍2009年奧斯卡最佳外語片,年後正式上映時恰是奧斯卡宣布比賽成績的時候;無論最後結果為何,我要大聲說:「這是一部無論老小都該看的電影,而且越早看越好!」送行是人生必定遭遇的過程,生離、死別甚或一年之末的除舊佈新,都是一款款的送往迎來,有一式式的禮儀程序或繁文縟節;可大家最欠學的,就是人之大去,因忌諱怕晦氣、或害怕所以逃避、抑或傷心而不願提起…可這部《送行者~禮儀師的樂章》拍得如此溫暖、潔淨、尊嚴而慎重,錯過了難再有這樣好的學習機會,這是學校、家庭、都難以啟齒的生命最終一課,選擇這樣的題材也只有日本人可以拍成這樣:電影自持而平靜,久石讓的音樂、山形縣鄉下春去秋來的四季、與過往來去的生命,在席間乾淨的如大河流動緩緩,每一個人都淨心虔誠的觀看與學習,生命最後如何的被對待。
東京交響樂團擔任大提琴手的大悟,因樂團突然解散而放棄演奏家之路。和妻子回到山形縣故鄉,在報上看到「旅途協助工作」的徵職廣告前往應徵,誤打誤撞的當上從無人應徵的禮儀(納棺)師。長鏡頭中老少兩位納棺師不但叫人信賴,而且尊敬;他們為往生者做的納棺作業,展現的技術已臻化境,尤其學音樂的人曾有的節奏與律動訓練,讓全程如一支美麗的舞作,這些鏡頭中生者服務亡者的肢體互動、表情專注、悲欣交集的每一細節都引人屏息觀看,完美的令我忍不住說:「我大去之時,也要這樣被對待、被[愛]一次...」,沒想到日前讀到陳浩所寫「送你走得美美的」,結尾一句竟是:「我希望死後能到納棺師本木雅弘的手上。」原來觀後大家都不約而同地這樣想著、認同著,尤其已經歷過親人亡故的人,更驚呼:「原來可以這樣!」對自己、對親人都是一堂必上的生命課程---從容尊重溫柔的正視「往生」---送此生往來生,如笹野高史所言:「死亡不是結束,而是一道門」,出生之後我們只會越來越接近通往未來世界的這道門,可想過怎麼開門?
大悟手握兒時許願的卵石,終於「大徹大悟」的清晰了父親的臉;從父喪到妻孕,從音樂家到禮儀師、從貝多芬快樂頌到大提琴獨奏父親最愛的一首歌,這部電影帶給我們有關「送行」的美好感悟,還有好多好多…
《送行者:禮儀師的樂章》中文官方部落格:http://departures.pixnet.net/blog

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越是懂得用生活中的平常小物件來做比方,電影的感動力就越強。


 




譬喻是世間教學最有效的方法之一,譬喻得當,就能讓人恍然大悟,電影世界若能善用譬喻,也是直接又有效的點題手法。


 


日本導演瀧田洋二郎的新作《送行者~禮儀師的樂章》中的譬喻法其實只有章魚和石頭兩種,卻是用得簡明又雋永。


 


章魚是廣末涼子飾演的美香帶回家的食材,看似已無生趣,擺進廚房卻仍會伸展手腳,於是美香大叫,本木雅弘飾演的小林大悟衝進廚房,看到還會蠕動的章魚也聯想到自己的納棺工作,困窘之致。於是他們決定放生,把章魚拋進河中,卻發現章魚毫無動靜,小林夫妻兩人佇立岸邊,完全不明白放生之舉,究竟是救了章魚,還是害了它?


 


dp923818.jpg的縮略圖章魚的譬喻是什麼?是「未知生,焉知死」?還是對生命的尊重,不只是認知的問題而已,還要有方法。用錯方法,明明愛之卻適足以害之。


 


章魚的譬喻,只有短短的兩場戲;石頭的譬喻才是全片重點。雖後石頭中場才現身,而且要到最後才真相浮現,卻是全片最直接的親情論述。


 


小林大悟從小就沒有父親,只是父親並非亡故,而是愛上別的女人,於是拋妻棄子遠赴他方,雖然他留下了一間咖啡館和一大堆唱片,但是大悟的記憶中,父親的身影成了模糊不清的人像,看不清五官,也更記不得所有的往事了。


 


回到故鄉的大悟自然就會重逢自己刻意迴避的往事,打開小時候練奏的四分之三大提琴,裡頭竟然有一塊石頭,不知情的人會誤以為那是練琴前拭琴用的松香,導演則是直到最後才告訴觀眾大悟的爸爸曾經帶他去河邊嬉戲揀石頭,這對父子不是忙著打水漂,而是父親曾經告訴他可以揀一塊足以表達自己心情的石頭送給關心的人,分享心思:圓滑意謂心無掛念,安祥順利;凹凸稜角則意謂心煩意亂,大悟送給父親的是光滑的鵝卵石,父親給他的則是粗糙的大石頭,一滑一粗,父子的差異心情,已無需再多言語了。


 


大悟也許要到成年之後才能體會父親送他大石頭時,所有不曾透露的心緒,但是讓他更惱更恨的事卻是父親曾經答應他來年彼日,還要再和兒子交換石頭,卻從此爽約,父子不曾再相逢,不能履約的父親自此在他心中模糊了所有的身影。


 


d25.jpg的縮略圖紅塵俗世中,石頭不再是代表礦物的石頭,石頭可能是芥蒂,也可能是疙瘩,大悟每回看到父親遺留的石頭,就會想起這段沒有結果的父子情,氣憤與不解,因而就成為他心中的石頭。他要何時才能搬開心中的石頭,完成父子親情的大和解呢?


 


電影世界信守的創作邏輯其實都是有問有答的,當大悟解開琴套,發現和大提琴擺放一起的石頭時,或許就已經明白那是母親刻意替他保留的記憶,期待他能解開謎團,化解遺憾與誤會,而他的閃躲與拒絕,在在說明了這塊石頭的巨大陰影,等到能量越積越大後,從石頭生出的故事再回到石頭來解決,就成了最簡潔有力的譬喻法了。


 


解鈴還需繫鈴人,瀧田洋二郎的新作《送行者~禮儀師的樂章》不玩太多的技巧,他用的譬喻法也淺顯明白又直接,先讓觀眾看懂,既而讓觀眾「大悟」,正是《送行者~禮儀師的樂章》催淚魔法的所在。



 



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認真卻不沈重,在淚水與笑聲中前行,才能臻抵藝術化境。
 

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